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李清照与《声声慢》

然而,这时的愁已不仅仅是一种相思,两处闲愁的家愁、情愁,而是《武陵春》中风住尘香花尽,日晚倦梳头。

梧桐更兼细雨:暗用白居易《长恨歌》秋雨梧桐叶落时诗意。

题作秋情,赋秋就是赋愁,但这里的愁已不是女词人闺中生活的淡淡哀愁,词人经历了国家危亡,故乡沦陷,丈夫病逝,金石书画全部散失,自己流落在逃难的队伍中,饱经离乱,所以这里的愁是深愁,浓愁,无尽的愁。

此论正是陈廷焯对李词叠字艺术阐释的特殊价值所在。

杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识。

李清照的一生中,能够传神地表达出抒情主人公形象的非她的《声声慢》莫属。

喜欢李清照的《声声慢》,喜欢《声声慢》里面的词藻,寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚……细细读来如同歌词一般缓慢而来,却又无声无息,感觉像一地掉落的红花,残缺而艳丽的裹在风尘…*李清照:声声慢·寻寻觅觅寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。

表达叹息与伤感(后期)至于后期,李清照的诗词语言往往是冷色调的,笔墨浓重而深沉。

更有一奇字云:守着窗儿,独自怎生得黑?黑字不许第二人押。

李清照的这种痛苦忧愁具有独特性,在那个时代又具有普遍性,反映了社会的现实。

意象雁如何理解?明确:雁点明秋,象征离愁。

秦观(一作无名氏)《鹧鸪天》下片:无一语,对芳樽,安排肠断到黄昏。

有一句连三字者,如刘驾云:树树树梢啼晓莺、夜夜夜深闻子规是也。

罗大经列举诗歌一句叠三字、一句连三字、两句连三字、三联叠字、七联叠字的用法与李清照词中连叠七字之法相比较,并惊叹身为女性的李清照的藻思。

然而,在词人的笔下,这一愁情却始终不曾点破,不带一滴泪水,她用自己高超的艺术天赋将这漫天的愁情化为悲剧之美,让这首词不仅字字含泪,满纸呜咽,更是遐思无限、韵味无穷。

徐釚《词苑丛谈》:首句连下十四个叠字,真似大珠小珠落玉盘也。

**3.体现出的层次美**本词的感情内容,几乎是单纯的一个愁字,这愁情的发展过程,合乎一个女性的心理活动。

经历巨大的打击,往日欢乐已成梦寐,丈夫已经去世,生活已经破碎,一切已消失。

建炎三年(公元一一二九年)八月,赵明诚因病去世,时清照四十六岁。

这些叠字用得自然妥帖,是经过作者锤炼而得的,使寂寞、怅惘、痛苦的感情通过这些叠字的渲染得以尽情的表现。

**【教学重点】**捕捉意象,品味词作语言,体会词作蕴涵的词人深沉的情感。

寻找的范围扩大了,次数增多了。

她精湛高妙的诗词艺术影响了历代无数作家和读者,也使李清照无愧于婉约派正宗词人的美誉。

三杯两盏淡酒,怎敌他晓来风急。

这时期她的作品再没有当年那种清新可人,浅斟低唱,而转为沉郁凄婉,主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。

是指出了李清照词中独具一格的原创性内容及其优越性的显现。

满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。

⑸怎敌他:对付,抵挡。

寻寻觅觅,冷冷清清。

反是清照,皎月清照,有些冷清的光辉,更有柔和而明亮的色彩。

李清照这首《声声慢》,脍炙人口数百年,就其内容而言,简直是一篇悲秋赋。

正如陆蓥《问花楼词话·叠字》所云:二阕共十余个叠字,而气机流动,前无古人,后无来者,可谓词家叠字之法。

这样的作词手法也可以使思想感情一目了然,正如《临江仙》中的试灯无意思,踏雪没心情。

**课前准备**1.学生的学习准备:(1)诵读课文,疏通文意,初步感受。

凄凄惨惨戚戚,写词人内心的凄凉、悲苦、惨戚的情绪。

生活优裕,与丈夫共同致力于书画金石的搜集整理。

它之所以能引发近千年的阐释,根本在于其具有的旷古烁今的原创性魅力。

这里满地黄花堆积是指菊花盛开,而非残英满地。

夏先生曾提出全词多用齿声字(齿音)及舌声字(舌音):《声声慢》用舌声的共十六字:淡、敌他、地、堆、独、得、桐、到、点点滴滴、第、得。

今天我们来学习学习凝结了她万般愁情且被誉为千古绝唱的《声声慢》。

而帘卷西风更加烘托了离愁与相思的凄凉之意。

秋日清晨,朝阳初出,故言乍暖;但晓寒犹重,秋风砭骨,故言还寒。

形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。

心灵的寂寞,国家的颓败,爱情的失落,使李清照的身心倍感孤独。

纵观李清照词学接受史的脉络,南宋是其发轫期,这一时期,宋人对李清照的词评多限于寻章摘句式的解读,多赞誉其佳句丽语。

日孩子来玩时,李清照对她说,你该学点东西,我老了,愿将平生所学相授。

憔悴损,如今有谁堪摘?守著窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。

词曰:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。

从守著窗儿以下,写独坐无聊,内心苦闷之状,比寻寻觅觅三句又进一层。

李清照的这种痛苦忧愁具有独特性,在那个时代又具有普遍性,反映了社会的现实。

⑺堪:可。

李清照的这首词在作法上是有创造性的。

杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。

艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯,我仿佛看到了那个满…*李清照:绝句生当作人杰,死亦为鬼雄。

最后以怎一个愁字了得句作收,也是蹊径独辟之笔。

满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。

由冷清的环境过渡到惨戚的心灵。

事实上在现实生活中已经没有什么可寻觅,也没有什么需要寻觅的了。

闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。

《声声慢》奇绝天横的叠字运用手法使得李清照成为影响后世的叠字艺术先行者。

这愁苦如何排遣?结果如何?(喝酒、看天空,结果愁更浓重。

这乃是百感迸发于中,不得不吐之为快,所谓欲罢不能的结果。

这一天桩桩件件怎么能一个愁字表明呢!译文三如同是丢了什么,我在苦苦寻觅。

这次第:这一连串的情况。

仅此三句,一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇,使读者不禁为之屏息凝神。

这也正是李清照南渡前的少女情怀的流露,然而只用此句一笔勾出。

这一奇思妙想包含着多少无法诉说的哀愁啊!这时看见那些菊花,才发觉花儿也已憔悴不堪,落红满地,再无当年那种”东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖”的雅致了。

李清照的晓来风急,是否受到秦句的启发虽难以断言,而秦、李二句均与《诗·邶风·终风》的终风且暴句有关,却是可以肯定的。

下文冷冷清清,是寻寻觅觅的结果,不但无所获,反被一种孤寂清冷的气氛袭来,使自己感到凄惨忧戚。

说到《声声慢》,几乎无不谈到它巧用叠字的特点,有明代陆云龙说”连下叠字无迹,能手”;清人徐则说”首句连下十四个叠字,真如大珠小珠落玉盘也”;开头十四个叠字造语奇特,在整体建构中起着统摄全词的作用。

因此,可以认定是李清照晚年之作,与其前半生词中那种贵族少女天真无愁之气不同。

我们仿佛看见李清照在用力的泼洒,这样的泼洒表现当然表达她的当时的心境,同时也似乎是她的一种对愁苦的奋力的发泄。

又是淡酒,薄酒,无力。

这首词大气包举,别无枝蔓,逐件事一一说来,却始终紧扣悲秋之意,真得六朝抒情小赋之神髓。

而这首词却改押入声韵,并屡用叠字和双声字,这就变舒缓为急促,变哀惋为凄厉。

于是词人再也不用什么对比,什么渲染,什么赋比兴了,直截了当地说:这次第,怎一个愁字了得?简单直白,反而更觉神妙,更有韵味,更堪咀嚼。

**赏析**这首词中作者抒发的那种非比寻常的凄苦哀愁,格调看起来虽显低沉,但分析此词不能脱离作者所生活的环境和时代氛围。

⑼怎生:怎样的。

这种种情况加在一起,怎么是一个愁字可以概括得了!愁说不清楚,用人间文字和语言概括不了,写出了无尽的愁绪,传达出种种难以言传的哀痛。

血泪交迸蕴破碎心声当然,衡量一篇作品的高低优劣,还离不开对其思想内容的具体分析。

下面内容由小编为大家分享李清照《声声慢》手法赏析,一起来看看吧!**声声慢·寻寻觅觅**作者:李清照寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。

梧桐更兼细雨:暗用白居易《长恨歌》秋雨梧桐叶落时诗意。

赵嘏《寒塘》:‘乡心正无限,一雁度南楼。

在这首词里,作者对国破家亡的痛苦生活有深切的体验感受。

又如《菊》诗暗暗淡淡紫,融融冶冶黄亦不佳。

但只注意这一层,不免失之皮相。

黄昏时雨点点滴滴多么像种种灾难对作者的摧残!点点滴滴四叠词,写出了细雨的绵密愁煞人,这是用叠词的艺术效力。

我多么希望寻觅出一点什么来寄托我的寂寞啊,寻觅的结果却是一无所获,反觉一股冷清的气氛袭来,这气氛就更使自己的内心倍感凄惨和忧戚。

表面上有欲说还休之势,实际上已倾泻无遗,淋漓尽致了。

风之急可见身之冷、心之凄,例风急天高猿啸哀。

茅暎此论要点有二:一是意识到词中叠字并非单纯的构词技巧,而是关涉到叠字构词所传达出的更深层次的情和景的关系。


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