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关于李清照的《声声慢》赏析

个淡字表明了作者晚年是何等凄凉惨淡。

菊花盛开,本要摘花插在瓶子里,可人已憔悴,如今还有什么心思和兴趣去摘花呢?已经没有赏花的心情了。

这时看见那些菊花,才发觉花儿也已憔悴不堪,落红满地,再无当年那种东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖的雅致了。

这里满地黄花堆积是指菊花盛开,而非残英满地。

这是写一日之晨,而非写一季之候。

前期悠闲的少女和少妇生活使她前期的词多写大家闺秀的`生活情趣、闺怨离愁;后期的词一改其前期清新明快的词风而充满了哀婉凄凉,多写其悼亡之悲、故国之思和亡国之痛。

憔悴损指人因伤心而消瘦。

这次第,怎一个愁字了得!这首《声声慢》是李清照难渡后的作品,而在南渡之后她连续遭到国破家亡、夫死的苦难,过着长期流亡的生活,因此在这首词中描绘的事物和抒发的感情,展现出了一个百无聊赖,空虚孤寂而又凄苦愁闷的古代妇女形象。

罗大经列举诗歌一句叠三字、一句连三字、两句连三字、三联叠字、七联叠字的用法与李清照词中连叠七字之法相比较,并惊叹身为女性的李清照的藻思。

⑶乍暖还寒:指秋天的天气,忽然变暖,又转寒冷。

于是她四顾茫然,一片冷冷清清,无论说物质还是精神,皆一无所得。

前人评此词,多以开端三句用一连串叠字为其特色。

我从文学角度看,已经感到了它的委婉、深沉、奇特、美妙。

喝三杯两杯淡酒,怎么能抵得住早晨的寒风急袭?一行大雁从眼前飞过,更让人伤心,因为都是旧日的相识。

**李清照《声声慢》诗词赏析**这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。

驾驭诗词格律她如斗草、荡秋千般随意自如,品评史实人物,她又胸有块垒,大气如虹。

故朗读时用低沉的语调、缓慢的语速以传达深沉的愁苦情感。

乍暖还寒时候,最难将息。

地上堆满了落花,菊花已经枯黄殒落,如今还有谁忍心去摘呢?独坐窗前,孤苦伶仃,怎样才能挨到天黑?在这黄昏时节,又下起了细雨,水滴落在梧桐叶片,声声入耳,令人心碎。

明确:《绝望》直露,号叫,直抒胸臆,声嘶力竭。

陆以湉以仿效李清照《声声慢》叠字创意的乔梦符为评比对象,指出乔梦符虽增至二十余叠字,才气可嘉,但终着痕迹,不若李词自然妥帖,浑然天成!由此可见,李词树立的千古创格,已然成为词家叠字之法的标的,达到了后人难以企及和逾越的高度。

或以为工于锻炼,出奇胜格;或以为造句新警,绝世奇文;或推崇其「以故为新,以俗为雅」;或以为公孙大娘舞剑器手,或以为有大珠小珠落玉盘之妙。

山东济南市趵突泉公园里,建有李清照纪念堂,郭沫若题有一副楹联:大明湖畔,趵突泉边,故居在垂杨深处,漱玉集中,金石录里,文采有后主遗风。

木兰横戈好女子,老矣不复志千里。

这种种情形不断地折磨词人,情何以堪?所以词人最后冲口而出:这次第,怎一个愁字了得!这次第是说这种种情形或这种种光景。

******叠字运用造出奇创意**这首词起句便不寻常,一连用七组叠词,回溯她一整天的愁苦心情。

此既明指环境,也暗指心情,或者说,由环境而感染到心倩,由外而内。

陈廷焯针对张端义称《声声慢》起句为公孙大娘舞剑手而论,认为世人徒赏李词词面,未能深入其词境。

全词一字一泪,缠绵哀怨,极富艺术感染力。

这个遗失的东西,可能是流亡以前的太平生活,也可能是与赵明诚间的幸福与爱情,更有可能是钟爱一生的书画金石;总之,是她十分喜爱的东西,如今不复存在,所以她要「寻寻觅觅」。

堪,能够,经得起。

通过秋景秋情的描绘,抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦,具有时代色彩。

她不说话,却写出了无限的思量和感慨,无论是谁读来,心地有多少相思情怀,都能从那三句词里读了出来。

寻觅叠成寻寻觅觅是这寻寻那找找的意思。

环境孤寂,心情空虚,无可排遣寄托,就像有什么东西丢掉了一样。

表面上有欲说还休之势,实际上已倾泻无遗,淋漓尽致了。

堆积,指花开之盛,可能是小菊花密密麻麻地开放,不是言落英满地;憔悴损指人因伤心而消瘦。

【李清照《声声慢》】相关文章:李清照《声声慢》阅读答案05-29关于李清照《声声慢》说课稿01-20李清照《声声慢》说课稿范文11-29《声声慢》李清照词翻译12-24李清照《声声慢》课后反思04-08李清照声声慢优美翻译03-18李清照的声声慢翻译03-14李清照声声慢教案3篇07-25李清照声声慢教案三篇07-25李清照声声慢教案4篇07-24,声声慢,词牌名,亦称《胜胜慢》、《凤示凰》、《寒松叹》、《人在楼上》,最早见于北宋晁补之笔下,慢曲相对于令曲,字句长,韵少,节奏舒缓。

李清照对音律有极深造诣,所以这七组叠词朗读起来,便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。

不但在填词方面,即使在诗赋曲也绝无仅有。

虽然陈廷焯并未对词中叠字建构的词境做出详述,但他的洞见为后人阐释此词打开了新的视野。

词的语言通俗平易,虽是寻常语,但富有表现力,表现了深刻的内容。

遭州吁之暴,见侮慢而不能正也。

作品原文寻寻觅觅⑴,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚⑵。

乍暖还寒时候,最难将息。

这里将凄凉的景色与痛苦的心情交融在一起了,使词的意境更为深远。

点点滴滴,淅淅沥沥的,无边丝雨细如愁,下得人心更烦了。

风吹梧桐叶,萧萧瑟瑟,本已悲凉,又加细雨滴到梧桐上,更助悲凉。

声声慢·寻寻…*李清照声声慢原文声声慢,词牌名,亦称《胜胜慢》、《凤示凰》、《寒松叹》、《人在楼上》,最早见于北宋晁补之笔下,慢曲相对于令曲,字句长,韵少,节奏舒缓。

这未完,继续阅读>**第6篇:李清照的宋词名句赏析**1.宋词名句:生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。

园中开满了菊花,秋意正浓。

当清代众多评论者将《声声慢》叠字之法奉上前无古人,后无来者的神坛加以膜拜之时,陈廷焯超出主流声音之外,指出词中十四叠字不过奇笔,并非高调。

这首词的上片,集中写愁苦难禁之状。

人在天气多变化时,是很难适应的,更何况是年岁已大,身体衰弱,又遭遇了如此不幸的人,就更是对天气的变化特别敏感,更觉得难以将养适应了。

**赏析:**这是李清照南渡以后地一首震动词坛地名作。

但只注意这一层,不免失之皮相。

乍暖还寒时候这一句也是此词的难点之。

不但在填词方面,即使在诗赋曲也绝无仅有。

\\.声声慢的诗句是怎样的千古绝唱凄苦情——李清照《声声慢》赏析寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。

《声声慢》中极具原创性且最为人称道的就是词作中叠字构词手法的陌生性。

这也是前人一直推崇的构词技法。

欣赏指数:☆☆☆名句:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。

此后的她成为一名寡妇,一直在孤苦零丁的日子里煎熬。

杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急。

亦惟有以赋体读之,乃得其旨。

同时,这几对叠字还造成音律的回环往复,加强了词作的音乐性。

但好处不仅在此,这七组叠词还极富音乐美。

陆以湉《冷庐杂识》卷五云:李易安词寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。

在浩如烟海的中国古典诗词中,这是一首不可多得的词,它在描写女性内心情愫的深刻,曲折,细腻等方面无人能及。

这里却化多为少,只说自己思绪纷茫复杂,仅用一个愁字如何包括得尽。

后期词主要反映她亡国之恨、丧夫之痛和孀居之苦,声声慢最为典型,这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。

亡国之恨,丧夫之哀,孀居之苦,凝集心头,无法排遣,她和着血泪写下了千古绝唱的《声声慢》。

满地黄花堆积。

冷清叠成冷冷清清,写出了环境的冷落凄清,加强了冷清的程度和色彩。

他认为诗词各有其境,在《白雨斋词话》中说:诗有诗境,词有词境,诗词一理也5,故此,他主张论评词应从词境入手。

她讨厌秋天忽暖忽寒的天气;又想借酒浇愁,却可恨酒味淡薄,敌不住凄凉的急风。

此词作于秋天,但秋天的气候应该说乍寒还暖,只有早春天气才能用得上乍暖还寒。

情景交融,相得益彰,婉妙绝伦,堪为绝唱。

而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声,又却体现了倚声家的不假雕饰的本色,诚属个性独具的抒情名作。

这次第:这一连串的情况。

再从训访方面看,终风且暴,《传》曰:暴,疾也。

自张端义在《贵耳集》中称道此词叠字为公孙大娘舞剑手,无斧凿痕后,宋人罗大经又在叠字发展的流程中比较考察这首词叠字的创意出奇之处,他在《鹤林玉露》卷十二中说:诗有一句叠三字者,如吴融《秋树》诗云:一声南雁已先红,槭槭凄凄叶叶同是也。

再看到屋外那两棵梧桐,虽然在风雨中却互相扶持,互相依靠,两相对比,自己一个人要凄凉多了。

它表现了一个女词人言必己出、多含妙悟的极其敏锐精致的语言感觉,简直可以看成一种深度生命体验和鲜活的语言学相融合的标本。

这次第,怎一个愁字了得!**译文:**我独处陋室若有所失地东寻西觅,但是过去的一切都在动乱中失去了,永远都寻不见、觅不回了;眼前只有冷冷清清的环境(空房内别无长物,室外是万木萧条的秋景);这一种环境又引起内心的感伤,于是凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来,令人痛彻肺腑,难以忍受了。

古人晨起于卯时饮酒,又称扶头卯酒。

分析词中情感的表现手法:直接抒情与间接抒情(借景抒情、借叙抒情)结合,感受本词的艺术特色。

这种种情况加在一起,怎么是一个愁字可以概括得了!愁说不清楚,用人间文字和语言概括不了,写出了无尽的愁绪,传达出种种难以言传的哀痛。

梧桐,从立秋开始落叶,到黄花堆积之时,已历霜半死。

李清照《声声慢·秋情》词,起法似本乎此,乃有出蓝之奇。

房栊寂静,空床无人,故曰『冷冷清清』。

陈廷焯此语超出时流,别有新见。

满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。

喝三杯两杯淡酒,怎么能抵得住早晨的寒风急袭?一行大雁从眼前飞过,更让人伤心,因为都是旧日的相识。

这三句都在表现女主人的愁苦无聊,寂寞哀伤,但各有侧重,第一句写神态,第二句写环境,第三句写心情,第三句又是第一句寻寻觅觅的结果,冷冷清清,先感于外;凄凄惨惨戚戚,后感于心,进入愁境(吴熊和《唐宋词通论》。

尽管这词没有直接反应当时的社会现实,但它决不是单纯的只是作者自我心态的描写,而是以一个黑暗时代的牺牲者的悲剧间接地体现了历史的悲剧,从而具有一定的时代色彩,所以表现的这一特定的深沉的抒情主人公形象也具有了社会典型意义和审美价值。

这乃是百感迸发于中,不得不吐之为快,所谓欲罢不能的结果。

有两句连三字者,如白乐天云:新诗三十轴,轴轴金石声是也。


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